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作者君这辈子第一次到了婚姻登记处，结果去办理的是《无婚姻登记证明》（简称“单身证明”）……
尼玛为什么会存在这种心理伤害max的证明啊！单身狗没有人权是不是啊？！在现在看别人一对一对的结果自己去开单身证明简直恶意满满啊有木有！这种注定孤独一生的不翔的预感啊……
ps：因为这个证明跑了学校保卫处、附近派出所和民政局三个地方，新买的鞋子还把脚磨了个水泡……人参简直累感不爱了
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“花泽香菜桑的语速不算快。这个地方要留下1.2秒的间隔时间，添上14张无口型的原画！”西村纯二看了一眼手中计时的秒表指挥道。
“西村监督，刚才1分14秒20到1分16秒10的地方眼神表现的原画顺序有误，可能需要重拍！”负责分镜检查的桥本昌和报告道。
“怎么回事？！又出来纰漏！”西村纯二有些气急败坏地敲了敲桌子，“摄制组先把手头的东西停下，我们再核对一遍分镜。冈村天斎桑【注：madhouse出身，自由演出家】，请把刚才penciltest的镜头拿过来！”【注：penciltest，铅笔试拍，是指在正式拍摄前，为了方便动画监督对于动画师绘制的人物是否变形，动作是否连贯做检查所进行的草稿拍摄，是正式摄制前的尝试。】
“还真是……忙碌的景象呢！”虽然左栞有过参与动画制作的经验，但还是第一次来到这种动画摄制的现场，感叹之余，心中也多了几分敬佩。在这样的工作环境里制作出给大家带来梦想的动画，业界人士果然很幸苦呢！
“西村监督。”左栞上前打招呼。
“啊！shiori老师。抱歉，因为目前遇到了一些问题，能不能请您稍等片刻。出门右转是休息室……”西村纯二只是点点头，又埋头去看刚才铅笔试拍的镜头去了。
“没事……我可以观摩一下……嘛！算了……”见也没有人搭理自己的样子，左栞索性也不解释了，抱着肩倚在一旁的墙壁，观摩着屋内众人的工作。
“刚才铅笔试拍是哪位监督负责最后检查的？”西村纯二抬起头。
“是我……”菅沼芙実彦颤颤巍巍地举起手，“十分抱歉，最近有些疲惫，所以可能疏忽了。”
“也不全是你的问题……”西村纯二摇了摇头，“就铅笔试拍看，并没有什么纰漏……”他思索着，又转头询问担当着项目演出组主管的长井龙雪，“长井龙雪桑，您怎么看呢？”
“西村监督，我以为……还是经验问题！”长井龙雪有些犹豫但又十分坚定地说道，“无论是动画师、演出还是我们这些监督。都没有接触过如此庞大的原画设计。相应的中割工作也更加繁复。像刚才的铅笔试拍之所以没问题，应该是没有考虑到原画的插入问题。毕竟这一段铅笔试拍不需要加入原画的。”长井龙雪分析道。【注：中割，就是原画与原画之间的插入张作，因为原画只把一个动作拆成几个重点姿势，所以是跳着画的，因此中间会有中断动作需要插入，动画就是负责把间断的动作补起来，这个补起来的工作，就叫中割。】
“你也觉得如此么……”西村纯二点了点头，“看来这一段的分镜脚本还要再做细分才行。这样吧，这件事就请安藤真裕您负责吧……我还要去处理之前的镜头的口型设计。毕竟马上就要邀请cv前来实录了……”
“好的，请放心吧！”安藤真裕也是干劲满满。
“哼呃……这就是动画的制作现场啊。与想象的，完全不同呢……”左栞一边点着头一点看着西村纯二那掐表计时的工作。
果然还是很在意……这是在做什么？
“那个，是在进行口型设计哦……”左栞回过头来，就见到一位年轻的女性笑眯眯地为自己做着解说。
“佐藤……梨香桑【注：2005年入社，原画师、剧本作家】，是这个名字没错吧……您不是在富山那边负责原画么，怎么……”左栞仔细地辨认了一下，询问道。别看眼前这货笑眯眯的和蔼可亲，也是个超级玛丽苏水准啊……在《glassip》里担当剧本，继承着冈田大玛丽苏的遗志（喂！），将贵圈很乱玩得那叫一个风生水起。
“嗯，是因为需要人来沟通原画那边和动画师工作，反正我也算小字辈，就让我来啦！”佐藤梨香说的很轻松。不过能负责这种工作，看上去受到了足够的信任呢！难怪今年以后可以出任原创剧本的工作。哼哼，不会是崛川宪司那小子的小三什么的吧……左栞无不恶意地想，动画圈也是贵圈乱的行业啊！
“啊……对了！”左栞才想起一事，“你刚才说的对口型……”
“这不是很明显的么？”佐藤梨香笑着解释道，“您也知道，动画中人物的口型一般都能与cv的配音对上的吧……哪怕是一些细节表现不够的动画，也至少在口型的开闭时间上与声音是相一致的。否则，就会带来‘音画不同步’的现象。”
“呃……”左栞回想了一下点点头，“的确如此！不过，那不是需要cv特意地配合的么……”
“动画的摄影与配音是分开的。且不说许多动画因为工作量大播放周期紧张，在邀请cv出演的时候根本没有画面只有剧本，【注：比如制作到后期的《eva》还有最近的《进击的巨人》】要求cv去可以地配合镜头时间，也不利于cv专业水平的发挥和感情表达的投入。当然，cv的配合也是需要的，不可能完全依靠监督来完成……”
“所以，那个掐表是……”
“是西村监督在估算cv配音的时间，用来设计配合口型表现的画面吧……”
还真是辛苦了呢！西村监督……还有霓虹业界的一众监督老师们。
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见识到了掐表计时这么落后的手段的左栞表示，自己简直不敢相信现在已经是21世纪。这种手法简直是有声电影刚刚诞生之时的落后技术，居然堂而皇之地成为霓虹每一位监督的必修课。
难怪每部动画制作放出之后，都早早地公布了cv表，除了宣传的用意之外，其实他们也是从制作前期开始本就不可或缺的存在了吧……
其实这种落后的掐表计时与2d动画的制作方式也不无关系。与3d动画建模然而构建动作数据不同，2d动画的表现完全依靠一帧一帧的作画连贯前来。譬如，在3d动画上，需要表现面部表情与口型，技术发展到当今，可以通过facefx等插件，轻松地通过对音频文件进行批处理以生成自定义的唇形同步和面部动画。而2d动画的每一个表情变换与口型表现，都必须一张甚至更多的原画进行实现。这也是在2d动画尤其是日系动画中，表情越来越被符号化的缘故。
每次遇到这种问题的时候，左栞都不得不感慨一下2d动画的未来。
事实上，2d动画在技术手段上的相对陈旧早不是什么新鲜话题了。shaft直到21世纪初都还没更换数码作画，部分老公司的二制系统甚至还未完全被电脑取代，依然需要演出家的参与……这一切的一切，似乎都和2d动画的传统息息相关。
2d动画，其主要是依靠着传统的图片拼接技术，将数量庞大的图画组合连贯，成为“动起来的画”。说白了，与老北京的拉洋片，在关键技术上，其实并不存在多大的区别。
在3d动画已经进入完全数据化调试的时代里，2d动画依然保持着它多年的老工艺。并不是说这种老工艺不好，2d动画亦是人类艺术界的瑰宝之一。但是多年的不革新，甚至如宫老爷子的吉卜力一样，完全依赖手绘的传统，2d动画如此便将逐渐走下坡路。
当前除了日本，2d动画其实在许多国家已经被逐渐放弃了，高昂的人工成本，对手工要求较高，成为了各国2d动画市场走向没落的原因。就连迪士尼也走上了3d道路，在没有钻当年2d动画的死胡同。
而在日本，之所以还保持着如此的2d动画市场，事实上是一种相对畸形的虚假繁荣，多年的新番完全依靠着对于产业链条下游——大陆企业和对本国行业从业人员的压榨，以及日本国内几代人醉生梦死的‘宅文化’的支撑才得以实现。然而，这些年来，新番的水平逐渐走低，宅男的消费能力也因为为其他把握商机的行业吸引而逐渐下降。不得不说，虽然优秀的作品能够创出新高，但每季学美线下的作品不断增加，早已成了业界人们忧虑的共识。
如何坚守传统，同时走向未来。宫老爷子没能找到可复制可推广模式，孤身单打独斗，手冢大神一手创造了商业化的繁荣，但时至今日也掩不去那已生颓向的夕阳。左栞心头不禁涌上一股伤怀的情感，久久不能平息……