民国30年代的上海，有一种“亭子间文化”，是“上海左翼文化”的重要组成部分。
亭子间，本是建筑物的名称，位于灶披间之上、晒台之下的空间，面积，非常认可《神女》吗？”
“我认同的是《神女》所写的内容，”鲁迅解释道，“但后续的很多魔幻现实主义作品，形式大过于内容。作家为了标新立异，往往故意把时间和情节打乱，凭白增加阅读难度，而对小说主题的表达没有任何帮助。这是很荒谬的做法，简直本末倒置，把阅读小说变成了猜谜题。我们的白话文运动是为了什么？是为让文章变得易懂。如今的魔幻现实主义文学，比文言文小说还艰涩，我坚决反对这种写作形式。”
安德瑞又问：“最近欧洲文学界预测，《神女》很可能拿下今年的诺贝尔文学奖，你认为这部作品会获奖吗？”
“我不作预测，也对此没兴趣。”鲁迅道。
“为什么？诺贝尔文学奖，可是世界文坛的最高荣誉。”安德瑞道。
鲁迅按熄烟头，微笑不语。
事实上，早在两年前，拥有诺贝尔文学奖提名资格的斯文·赫定来中国考察时，就打算提名鲁迅做候选人，并托刘半农询问鲁迅的意见。
鲁迅直接写信拒绝了，截取内容如下：“……诺贝尔赏金，梁启超自然不配，我也不配，要拿这钱，还欠努力。世界上比我好的作家何限，他们得不到……或许我所便宜者，是我是中国人，靠着这中国两个字罢……我觉得中国实在还没有可得诺贝尔赏金的人，瑞典最好是不要理我们，谁也不给。倘因为黄色脸皮人，格外优待从宽，反足以长中国人的虚荣心，以为真可与别国大作家比肩了，结果将很坏。”
可见，鲁迅跟时下的中国人一样，有些看不起自己。或者说，总觉得自己还不够好，还要继续努力，才能跟别人相比。
也可以说，鲁迅的脑子很清醒，没有被诺贝尔奖的光环给晃晕了头。因为从世界文学的尺度来衡量，中国确实还没有足以获得诺贝尔文学奖的作家。
当然，周赫煊属于一个例外。
魔幻现实主义风格太炫酷了，完全颠覆如今小说的写作和阅读方式。《神女》做为其开山作品，而且内容也格外优秀，是完全有资格拿诺贝尔文学奖的。
在鲁迅看来，周赫煊拿诺贝尔奖，对中国来说是件坏事。
可想而知，到时候大家又要虚荣心膨胀了，认为中国已经走到世界前列，糟糕的国情现实反而被这些虚幻的荣誉所掩盖。
安德瑞采访了近20分钟，最后说道：“请你综合点评一下周赫煊先生。”
鲁迅仔细思考说：“平心而论，在思想和学术上，周赫煊当属晚清以来第一人，他超过辜鸿铭、梁启超甚多。在诗歌和小说领域，他也是最优的一等，特别是长篇小说，当今中国无出其右者。至于他的政治观点，还是那句话，我不认同。”